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www.28365365.com:让《我是歌手》有更多可能性

时间:2018-8-1 13:33:50来源:本站 作者:admin 点击:8次
宋祖英 真正的歌坛天后相聚本报讯 自从央视春晚导演组透露,宋祖英将和席琳·迪翁合唱之后,各界关注的焦点就放在了“两个世界级天后的天籁和音”上了。面对巨大的压力,宋祖英对记者说:“对观众而言,你用不用心给他们唱,每个人都能体会到。”近日,随着央视蛇年

    宋祖英  真正的歌坛天后相聚本报讯 自从央视春晚导演组透露,宋祖英将和席琳·迪翁合唱之后,各界关注的焦点就放在了“两个世界级天后的天籁和音”上了。面对巨大的压力,宋祖英对记者说:“对观众而言,你用不用心给他们唱,每个人都能体会到。”近日,随着央视蛇年春晚节目单曝光,宋祖英将与席琳·迪翁合唱《茉莉花》的消息也备受关注。她表示将和席琳·迪翁以女声二重唱的形式演唱该曲,并透露对方可能会用中文演唱,“虽然《茉莉花》是老歌,但形式的创新会带来不同的感觉。”“这是我首次与女歌手合作,感觉很新鲜。”此前,宋祖英已经与不少著名艺人有过合作,包括周杰伦、郎朗、沙宝亮等,她认为这种跨界方式很好,“因为艺术的表现形式多种多样,不一定局限于一种形式,我希望更多的民族声乐歌唱演员去做一些实践。”从1990年以一曲《小背篓》首次登上央视春晚开始,宋祖英已经连续22年亮相春晚。她坦言,很多年都没能和家人过个完整的大年三十,不过家人都非常支持她的工作,也希望有好的作品展示给大家,“节目如果在前,家人都等着直播完一起吃年夜饭;如果节目在后,就先吃完年夜饭再赶到春晚现场。”(鱼)

钟立风与乐队

    在中国,歌剧艺术发展比较晚,国家大剧院这几年一直在致力于歌剧普及工作,制作了很多古典名剧,邀请了很多世界当红的著名歌剧导演,演出的歌剧也大都遵循古典歌剧传统的制作,对于刚入歌剧门径的中国观众来说,当然是好事。但从长远来说,仅有传统制作是不够的,一个剧院的发展应该传统和现代并举。在导演时代渐渐到来的时候,中国歌剧演出也需要懂音乐有丰富想象力的好导演,但中国的歌剧导演现在还很缺乏,真正懂音乐有想象力的导演更少而又少,在导演时代来临之际,这,是一个问题。

    舞台上,他和同学们再次举起右臂,握拳立誓——“在我被吸收为医学事业中一员时,我严肃地保证奉献于为人类服务。我对我的老师给予他们应该受到的尊敬和感恩。我将用我的良心和尊严来行使我的职业。我的病人的健康将是我首先考虑的……”这誓言充满了力量。记者 张 婷 文/图

    羊城晚报记者 谷体伟

    www.28365365.com中国杂技团有限公司总经理张红为学员颁奖。

    李健在《我是歌手》舞台上曾用一首《今天是你的生日,妈妈》打动不少歌迷,其实,这首歌的创作者正是他的好哥们、被称为“音乐诗人”的民谣音乐人钟立风。4月11日,钟立风“被追捕的旅客”演唱会,将在羊城创意产业园展演中心·中央车站上演。昨天下午,钟立风接受了羊城晚报记者专访,聊到李健,他为对方高兴的同时,也表达了对民谣的担心,“民谣不可能真正走上主流的舞台,不然可能就变质了”。

    张园坐落于天津日租界的宫岛街,是当时天津比较有名的园林建筑。有趣的是,其主人张彪曾任清朝湖北提督和陆军第八镇统制,为武职一品大员,武昌起义使他垮台、退隐天津。这样的际遇使他对孙中山先生的借住是不大情愿的。只是由于段祺瑞、曹锟、张怀芝和日本驻华公使芳泽纷纷出面,张彪怕得罪人太多才勉强应允。据其儿子张挺回忆,张彪下令不允许孩子与孙中山有任何接触,而且在孙中山入住张园的27天中,他竟没有和孙中山见过一次面!更有趣的是,孙中山离津54天之后,末代皇帝溥仪被冯玉祥赶出紫禁城,逃到天津,入住张园。这一次,张彪不仅亲自出马买来高级家具、地毯等,将大楼内旧家具全部撤掉,还不辞劳苦地亲率家丁每日打扫庭院。

    【聊广州】

    广州大剧院的《茶花女》演出阵容同样是在国际歌剧界中精挑细选的豪华班底,其中意大利女高音玛丽亚?阿格雷斯塔将搭配西班牙男高音塞尔索·阿尔贝罗出演9月27/29日场演出,两位歌剧界的80-90后新星克罗地亚女高音拉娜·科斯和意大利男高音文森佐·科斯坦索则出演9月28日场男女主演。剧中除了11名国际歌唱演员外,本次《茶花女》合唱部分将重金邀请意大利萨勒诺威尔第歌剧院合唱团53人献唱,试图还原最纯正的意大利歌剧魅力。

    想写一首真正属于广州的作品

    星空为幕、山川为景,极具史诗气质的高原大型实景剧《文成公主》,自2018年8月盛大开演之后,以气势恢弘的场面、丰富的民族文化元素,传唱千年的经典和亲故事,以及无可替代的高原自然景观,震撼着来自四面八方的游客,成为社会关注的一大焦点。2018年盛夏,经过一年成功演出,《文成公主》实景剧又将再次掀起热潮。值得一提的是,除了广大普通市民游客纷纷赴拉萨感受震撼外,文艺界的濮存昕、表演界明星陈坤、相声演员牛群、著名经济学家林毅夫以及绘画界的许多名家大腕,都来到高原,与这部实景大戏近距离接触。

    羊城晚报:为何将巡演首站安排在广州?

    《小井胡同》全剧以49年、58年、66年、76年、79年五个时间点分为五幕,从解放军进北京到热火朝天的“大跃进”,从人人自危的文革到十年浩劫结束、十一届三中全会召开,每个历史事件都为小井胡同烙下了独特的印记,而老街坊们经受住了人性的考验,也尝遍了人生的苦辣辛酸。在李龙云看来,小井人民是不可小视的。他曾在《作者的话》中写道:“历史无情地嘲弄过他们,但历史又不得不依赖他们。我希望人们知道北京南城有个‘小井’,知道小井人民有多么善良美好……”。

    钟立风:我跟广州很有缘分,它也是我最渴望演出的几个城市之一。之前曾来过广州演出,我很喜欢广州独特的人文,而且“中央车站”这个名字,跟我的最新专辑《被追捕的旅客》有些微妙的联系。

    首先,房屋固然是“历史建筑”,但业主终究是房屋所有人,应拥有对该房屋的合法处置权限。进一步说,业主花大价钱购买此地产,既享受和消费了其环境及象征,也承担了打理、维护“历史建筑”的责任,正是业主和建筑之间的情感依恋和日常生活交往延续了历史建筑的“保护性实践”。作为整体的市民文化自觉和地方认同感,是由作为个体的情感依恋集合而成的。对于此类房屋,业主到底可以做什么?不能做什么?需要更明晰的界定。政府是不是可以对业主进行适当的扶持,比如对房屋正常维修给予政策优惠?其次,历史建筑背后的文化价值有无层次性和主次之分?建筑年代久远、建筑风格精湛(地域特色)、建筑人文气息浓厚(名人故居)、建筑时代指向重大(重大的划时代意义)等诸因素,到底哪些因素主导?倘若作为文化表象的建筑有主次,是不是意味着文化内涵也有高低之分?我们熟知的城中村,包括祠堂、庙宇内在的“违拆违建”此起彼伏、屡见不鲜。不能只重点保护老城区的建筑而疏忽外围地区的建筑,也不能只保护认定的建筑而忽视非认定但一样重要的建筑。

    羊城晚报:广州哪些东西最吸引你?

    ? ? 本届魔术节以“展示各国优秀魔术,繁荣发展中国魔术,培养扶植魔术新秀,推动中外魔术交流”为宗旨,汇集了来自9个国家和地区的35位魔术大师,在进行了《国际舞台魔术精品展演》和《国际近景魔术精品展演》两台精彩节目的多场展演之余,还开展了国际魔术大师赛、国际舞台魔术新人赛,同时还举办了精彩的国际魔术道具展示、高级魔术师研修班以及中外魔术师下社区魔术表演等活动,使充满神奇与梦幻的魔术走进百姓生活。据悉,本届魔术节举办的“2018全国专业魔术师高级研修班”上,来自世界各国的魔术大师以及学术权威们就舞台魔术和近景魔术进行了不同主题的授课,其中近景魔术的创作和道具机关的设计等话题令国内魔术好手们热议,研讨班将延续到11日晚进行结业仪式。

    钟立风:喜欢一个地方,肯定喜欢它最家常、最寻常,同时又会显现出它诗性的东西,比如骑楼、沙面,我从那里能感受到浓浓的人情味。再者,广州有很多书店,城市文化气氛很浓,听说这里的图书销量去年在全国排第一。我太喜欢书了,走在广州的街道上,常常让我流连忘返。

    随着中外文化交流的日益深入,这种将文化与科技相融合的新兴艺术形式,也日益为我国内地的许多城市所接受。在上海,2018年迎新年倒计时之际,当地旅游等相关部门便在著名的外滩举办了立体投影秀,将现场的舞台、街道、墙面三大空间组合成一个空间,配合影像、激光、灯光等多项技术,立体展现了上海城市的崛起历程。值得一提的是,此次光影秀还通过威亚等方式,与真人表演相结合,实现了4D展示。

    羊城晚报:这座城市会给你很多灵感吗?

    追忆 侯耀华:说干净相声的师哥走了侯耀华今天特地从北京赶到天津来送师哥苏文茂先生最后一程,说起苏文茂,侯耀华说:“我父亲侯宝林特别喜欢苏文茂,印象最深的是1976年,我和我父亲来天津探望老朋友,走在胡同里看到一个白胡子老头儿,我父亲说那个人像文茂,就叫他。苏文茂回头一看是我父亲,特别高兴,过一会儿苏文茂剃了胡子来看望他,俩人促膝长谈许久。”侯耀华总结苏文茂的“文哏相声”时说,“老头儿说了一辈子干净相声、绿化相声。”说到如今文哏相声的发展,侯耀华直言:“继苏文茂之后只有师胜杰。”究其原因,“是文哏相声对演员的自身条件要求很高,文哏相声演员要非常自信,同时文化底蕴和自身气质要符合,才敢于尝试文哏的处理。”李金斗:三年前见到我还要喝一盅李金斗回忆起最后三次见到苏文茂先生时的情形,眼眶泛泪,“倒数第三次见老爷子应该是三年前,他只是有点轻微半身不遂,见到我特别高兴,拉着我还要喝一盅;倒数第二次见到老爷子是我最后一次收徒,是老爷子徒弟的儿子,那时候老爷子已经不能说话啦,但是老爷子一高兴蹦出四个字‘亲上加亲’;最后一次比较近,苏先生已经昏迷了!”李金斗说起苏文茂对北京相声界的贡献,要追溯到在北京西单筹建启明茶社,李金斗介绍:“苏文茂是启明茶社从开始到结束的知音、亲历者和演出者。”王文林:我和父亲 都爱和他聊天相声演员王文林也从北京赶来送老朋友苏文茂最后一程,王文林说:“苏先生年轻的时候和我父亲(相声表演艺术家王长友)经常在一起说相声、合作,我后来越长越像我父亲,每次见苏文茂他都要拉着我聊很久,有一次聊天到深夜一点多,我劝他快睡吧,咱们明天再聊,苏文茂说:‘不行,我见你就是高兴!’”关于每次聊天的内容,王文林说:“都是回忆我父亲年轻时候他们怎么说活、怎么讨论,我父亲为了让苏文茂加深记忆,每次说完都要‘罚’他买盒烟,记得住。”苗阜:我们的风格 也想向苏先生靠相声演员苗阜怀揣陕西曲协的悼词来到现场,他昨天晚上从陕西西安赶到天津,“由于天气不好,我总害怕赶不上,到天津都凌晨了,赶紧去家里祭拜。”对于苏文茂先生的去世,苗阜表示非常惋惜:“苏先生的文哏相声一直影响着我,我们的风格也很想向苏先生靠。”对于今后的表演,苗阜直言:“我们的相声需要更有传统文化,我们着手做的是将相声加入更多文化色彩,加上现代的表演形式,让相声更有文化地让大众喜爱。”本版文/记者 王磊本版摄/记者 黑克

    钟立风:文字里,我写过《羊城拾音》,音乐方面,我一直试着写一首真正属于广州的作品,我写过杭州、武汉、上海,但往往越是深爱越下不了手,我担心会写不好。广州是我的心头所爱,是一个缘分,我相信这种爱自然而然会流露出来,总有一天会写出来。比如广州喝早茶的那份闲散、有爱,让人有种时间仿佛会停止的感觉,它对我的影响是潜移默化的。

    家住孙家书房的吴宏和妻子范雨看到这一幕也被深深地感动:“这戏剧真是把旧社会的黑暗糜烂表现得淋漓尽致,这么善良的孩子最终会被逼上绝路。”吴宏感叹地告诉记者,他以往看过很多川剧,但像这种把主题表现得淋漓尽致的川剧很少见。戏剧背景多位专家为剧本“问诊把脉”据悉,川剧《白露为霜》在2018年成立剧组,对剧本进行了16次的改稿,请了中国国家话剧院副院长、著名话剧导演查明哲,中国文联理论研究室原副主任、著名编审、戏曲评论家李春喜,中国总政话剧团国家一级编剧李宝群,中国剧协著名编剧、剧作家毓鉞,中国艺术研究院研究员马也,中国儿童艺术剧院副院长、国家一级编剧冯俐,《剧本》杂志主编、著名戏剧理论家黎继德等北京戏剧专家和重庆艺术委员会的多位专家多次对剧本进行会诊,为剧本“问诊把脉”,集思广益,共话剧本修改提升之策。剧组广泛听取专家的意见和建议,使剧本日趋完善。所有专家看后一致认为该剧是一个可以打造成舞台艺术精品的好剧目,如对剧本进一步的修改完善打磨后,一定可以打造成继川剧《金子》以来的第二个国家舞台艺术精品工程十强剧目。  剧情简介光鲜背后隐藏着诸多无奈戏剧中的陈白露是一个纯洁的少女,因生活所迫,只身走进大上海十里洋场,成了名噪一时的高级交际花。她终日周旋于潘月亭、张乔治等巨商富贾身旁,过着纸醉金迷的生活。旧时恋人方达生的到来,唤起陈白露对往事的回忆和对新生活的憧憬,她虽厌恶和鄙视周围的一切,但已无力摆脱奢侈的生活。然而,方达生的劝说,对陈白露毕竟还是有所触动。一日,陈白露从流氓黑三手中救下一个小女孩——小东西,并认她做了干女儿。她竭尽全力保护小东西,但小东西仍未逃出黑三的魔爪,被卖入妓院。在那里,虽有好心的妓女翠喜照应,但小东西终因不堪凌辱,上吊自尽。陈白露和方达生闻讯赶到,见到的只是破席裹着的尸体。面对号啕痛哭的翠喜,陈白露感到恍惚和凄凉。潘月亭做投机生意,栽倒在黑社会头目金八爷手里破了产,陈白露的欠帐单也越积越厚。当她得知金八爷已为她付清了一切债务,她清楚地意识到自己已换了主人。从小东西和翠喜身上,陈白露看到自己的影子,她麻痹痛苦的心灵在复苏。她不愿再做上流社会的玩物,在茫茫的黑夜中,陈白露静静地吞下安眠药,悄然离开了人世。就象白露为霜一样,融化在日出之后,回到泥土之中。  主题思想控诉“损不足以奉有余”的黑暗社会据三峡川剧团负责人介绍,《白露为霜》是隆学义改编名著《日出》的川剧作品,通过对半殖民地都市群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂。充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性。描绘“不足”者的备受欺凌。描写了他们的悲惨命运,和善良、忠厚倔强的品性。通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者的描写,反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景,一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌,醉生梦死;另一方面是被损害者、“不足者”备受侮辱。“有余者”和“不足者”形成强烈对比,表达了控诉“损不足以奉有余”的黑暗社会的主题。川剧《白露为霜》寓意黑暗吞食过去,光明昭示未来。人性也许因黑暗而迷茫,但光明是她永恒的追求。人类从来不会绝望。就象白露为霜化为水,也仍然在不断追寻……“即令时代已经过去了半个多世纪,今天的社会发生了天翻地覆的巨大变化,原著《日出》一剧仍然具有极为强烈的现实性,震撼着观众的心灵。真正的艺术作品无疑具有强大的艺术感染力和穿透力,能够经受时代和时间的永恒检验。曹禺先生《日出》的剧作主题以及对人性的深刻揭示,永远都没有过时。”川剧团负责人说道,这部作品在原著的精神土壤上,以现代意识和审美追求,进行民族化、戏曲化、诗意化、地域化、民俗化的探索。既表示了对我国优秀传统的敬畏,又对世界未来的创新潮流表示了顺应。同时,秉承了文学艺术悲天悯人的文脉,服从于对人性与灵魂深深关怀的文学宗旨。专家点评继《鸣凤》后又一经典川剧作品12月9日,众多戏剧界的专家齐聚一堂,为已试演的《白露为霜》进行评点,其中有六位专家来自北京。这些专家都对《白》剧的试演进行了高度的称赞,认为此剧将会和《鸣凤》一样,成为三峡库区经久不衰的经典剧目,但也提出此剧还存在人物内心矛盾刻画不足、演员服饰过于死板、演员高腔太重等一些的细节或需改进。

    【说创作】

    《步步惊笑》故事以上世纪三十年代的英国伦敦为背景,讲述了一个普通的中产老“宅男”,因一次离奇的“桃花运”,卷入了一场间谍组织的计划,惨遭暗杀及追捕并因而展开一连串“世纪大逃亡”的故事,而“三十九级台阶”正是该间谍组织的代号。

    我的音乐很多时候不能安慰自己

    近日,国家版权局发出《关于责令网络音乐服务商停止未经授权传播音乐作品的通知》。《通知》中明确要求:“现责令各网络音乐服务商停止未经授权传播音乐作品,并于2018年7月31日前将未经授权传播的音乐作品全部下线。对于在2018年7月31日以后仍继续传播未经授权音乐作品的网络音乐服务商,国家版权局将依法从严查处。”据国家版权局相关负责人介绍,以“责令”的方式下发通知,在国家版权局的历史上还是首次。这一举动让众多业内人士翘首以待,这个史上最严厉“责令”能否为我国音乐产业发展扫清障碍?“国内没有一家网络音乐服务商不存在版权问题”近年来,我国在线音乐用户迅速增长,多家网络服务商盯上了数字音乐这块“蛋糕”。2018年起,三大互联网公司阿里巴巴、CMC(华人文化产业投资基金)和www.28365365.com相继发力:CMC收购了酷我和酷狗音乐服务;索尼和华纳等与www.28365365.com签署了授权协议;今年3月,阿里巴巴将旗下虾米音乐和天天动听门户网站整合为阿里音乐。

    羊城晚报:你说过你的歌能安抚别人,而文字能释放自己。

    史书上未曾记载稼轩的儿子被责骂之后的反应。但稼轩的努力没有白费,后来,他的第三子辛稏在四川长期坚持抗击元军铁骑,积劳成疾,死于前线。其他孩子虽一生平平,但至少没有做出辱没稼轩英名的事情来。

    钟立风:很多人能从我的浅吟低唱中得到人生的感悟,有一次在外地演出时,一个歌迷说我的歌治愈了他妻子的抑郁症,我很荣幸我的音乐能给人抚慰的感受。但我的音乐能安慰自己吗?很多时候不能。所谓医者不能自医,但我会继续创作。

    实际上,李晓琦在现代风格音乐的探索中也曾取得优异成绩,其作品屡获国家级大奖。然而,他的得意之作《聊斋印象》虽获得专业人士高度赞扬,却只有过一次录音,就被束之高阁。这件事引起李晓琦沉思——中国交响乐创作几乎把90%的精力用于艺术探索,却忽略了艺术普及和市场拓展,中国交响乐目前更需要具有普及作用的本土作品。

    羊城晚报:文字呢?

    那么,北京是何时开始种植白薯的呢?据《北京种植业志》记载:“清代雍正八年(1730年),福建海关官吏将白薯呈送进京,只在圆明园内栽种,作为皇室御用品,未能推广。清乾隆十四年(1749年),新任直隶总督方观承将白薯传至直隶等地。乾隆二十二年(1757年),陈云、陈树(陈振龙五世孙陈世元的儿子)两兄弟将白薯引到朝阳门至通州一带种植。由于味甘美、产量高,其茎蔓又是家畜的好饲料,因而逐步扩大种植,一度成为北京地区重要粮食作物。”而《北京农业史话》则称:“雍正八年四月二十七日,福建海关监督谆泰恭进番薯(白薯)六桶。乾隆二十二年(1757年),陈氏兄弟邀同乡农友将白薯由胶州运种到京师农郊,传授耕农种植、藏藤诸法。三兄弟所到之处,白薯繁植,百姓无不受益而称颂不已。”由此可见,白薯在北京地区的种植到今年只有286年的历史。  白薯被乾隆皇帝赐名为“土人参”《本草纲目拾遗》称其“宽肠胃通便秘”烤白薯不但是一道美食,还具有祛病保健的功能。中医视白薯为良药,可预防肠道等疾病。清代医学家赵学敏的《本草纲目拾遗》称“其性平味甘无毒,入脾、肾二经。能凉血活血,益气生津解渴止血,宽肠胃通便秘,产妇最宜。”清乾隆年间贡生陈世元在《金薯传习录》则称白薯有六种药用价值,适时食用能使人“长寿少疾”。

    钟立风:文字写作,能让我梳理自己。一首歌往往能在第一时间给人一种冲击力,但一首诗却没那么快把一个人的内心打动,它需要你逐字逐句去理会,文字是一种暗示,一种不一样的感受。

    中宣部副部长、中国国务院新闻办公室副主任崔玉英表示,希望该片有助世界全面客观地认知当今中国,也乐见有更多国际机构成为中国故事的讲述者、中国声音的传播者。

    羊城晚报:你的很多歌曲的名字很有意思,《像艳遇一样忧伤》、《被追捕的旅客》、《一条性别模糊的鱼》,会特别考究这些吗?

    《玩偶之家》是国家大剧院的首部自制小剧场话剧。该剧是“现代戏剧之父”易卜生写于一个多世纪前的作品,剧中对于女权的描述或诉求,对今天的观众来说似乎并不新鲜,但关于人性、婚姻、爱情等永恒主题的思索,依然能令现场观众震动。台上,曹颖和王斑饰演的娜拉与海尔茂夫唱妇随,由他们夫妻二人演绎一对夫妻,既是该剧的一个亮点,也让人们心存疑虑。尤其是初登舞台的曹颖,一个主持人转型演话剧,玩票儿还是炒作?令人意外的是,舞台上的曹颖承受住了质疑的目光。丰富的舞台主持和影视剧经历,使她在舞台上成为“HOLD住姐”,自信而有光彩。剧中的娜拉刚登场时像天真活泼的“小鸟”,之后与危险的柯洛克斯泰、暗恋她的阮克大夫轮番“过招”对手戏,也都应付自如。曾多年学习舞蹈的曹颖,在台上还跳了两段意大利土风舞,尤其是第二幕为拖延丈夫出门取信时的舞蹈,其心神不定、步调大乱的演绎,更是颇见功底。

    钟立风:我觉得歌名很重要,如同人的名字,很多时候代表一个人最独特的气质。比如《被追捕的旅客》,它是表达时间流逝的概念,如果改个俗气点的名字就是“时间都去哪儿了”,我也能想出来,但不会去取。我要表达时间的流逝,你在追赶时间,时间也追赶你,追捕情感,情感也追逐你,“时间都去哪儿了”给人想象的空间不是很多。

    86岁的苏文茂是文哏相声的代表性人物,文而不温,含蓄隽永,丰雅俊逸,文采飞扬,书卷气浓郁,因此在观众心目中留下极为深刻的印记。文哏是相声的一种表演风格。文哏就是以文学作品为基本内容的段子,说起来文雅,知识性丰厚的段子,苏文茂的很多作品都属文哏,如《批三国》等。而相声演员苗阜的《满腹经纶》《学富五车》等诸多原创段子,也是现代文哏相声的代表,明显带有苏先生的影子,同出一脉的表演风格,令苗阜对老先生十分敬重。“前两年,我就听说苏先生身体不好,但突然没了让人很难受。我给老先生在天津的弟子都打过电话了,虽然我之前与老先生只有几面之缘,我也不是他的弟子,但我们心意相通,我觉得大家都是一家人,没有什么门派的界限,8日晚我就去天津,送老人最后一程。”苗阜回忆,自己小时候听到苏先生的《批三国》感触颇深。“那时也说不出好在哪,这段听完后,能让人有重新翻看经典名著的欲望,我会不自觉地去查一些三国的知识,很多影响都是潜移默化的。”我师父(郑小山)跟我说,苏文茂先生就像京剧行当里的小生,英俊、温文尔雅。中国相声界人多了,但一提到文哏相声,大家首先想到的就是苏文茂,他的段子值得观众细细品味,反复去听。而且包袱不急不慌。我原来登台时两个包袱抖不响,心里就慌了,苏先生在那说五分钟,看似没包袱,观众也能听下去,就有一种期待在里面。”“相声是表演的艺术,它不是背段子的艺术,苏先生塑造了温文尔雅的典型人物、典型性格,一下能让观众记住。”苗阜透露,他现在正在创作相声《歪批三国志》,这是自己对苏先生的致敬。

    【谈李健】

    这不免让人疑问:在这场争论中,究竟有多少人关心事实真相,而不仅是因为不满当事人的傲娇态度?有人批评刘桂娟“不虚心”、“不低调”,而面对网友批评,刘桂娟则针锋相对地指责对方是“五毛”。看上去,这更像是一场无关“点翠”(技艺),而只是事关“头面”(脸面)的网络口水战。在微博等公共舆论场,有些人在乎的并不是事实,而是能否从气势上压倒对方,从中获取道德优越感。也因如此,不管什么讨论,最终往往都会沦为意气之争。这也是这场争论令人哭笑不得的地方。

    他让《我是歌手》有了更多可能性

    “现在我的徒弟都是大学生,一般有园林设计的功底。”叶本营说,不过学的人不多。而他又想带徒弟,只好从身边的亲戚、朋友“下手”,让亲戚朋友的孩子跟他学,同时也开出一份工资,让他们更有兴趣学下去。

    羊城晚报:李健在《我是歌手》中演绎了你的作品《今天是你的生日,妈妈》。

    正在进行时具有增长空间诞生于2003年的《魔法坏女巫》至今已在14个国家演出,吸引了超过5000万观众,是继《歌剧魅影》、《狮子王》之后百老汇第三部票房超过10亿美元的音乐剧。与《猫》、《发胶星梦》、《歌剧魅影》等有几十年历史的经典音乐剧相比,《魔法坏女巫》诞生的时间不长,而正是因为这一点,它所代表的是全新的审美观和价值观。中国著名音乐剧制作人李盾指出《发胶星梦》、《42街》固然经典,但已经太过陈旧,《魔法坏女巫》改变了百老汇的很多审美,适合此时此刻的中国市场。“去年中国电影市场接近五百亿,音乐剧就两三个亿,这个市场有一百倍的增长空间,当下它正在青春期,躁动叛逆,但每天都在成长,就像竹子在扎根。而在百老汇的眼里,中国是最大的市场,但正在开发的过程中,两年、三年、还是五年能够成为‘最大’?这个不能确定,但现在是在加速了,而在这个阶段,我们的市场需要耕耘而不是捡垃圾。”资本进入上游《魔法坏女巫》突破了以往中国单方引进西方音乐剧的模式,中国民营资本此番进入了百老汇的上游制作环节、参与了《魔法坏女巫》全球巡演的制作。在接受北京晨报记者采访时,聚橙音乐剧总裁Lucy Lee透露,目前等待呈献的聚橙音乐剧投资的百老汇音乐剧还有8到10部,“布局上说,单纯引进西方剧目到中国,这有些‘昨天’了。几年前百老汇的音乐剧在欧洲演完了,去完日本、韩国、新加坡,走了,现在大家考虑的是全亚洲布局,上个月甚至开始往非洲进军了,已经不是单独考虑某一个区域了。”接受记者采访时,Lucy Lee的双重身份所带来的影响相当明显,她既代表着制作方,同时也站在中国市场的立场上。“进入上游,投资参与制作的目的主要是学习,在投资的过程中我们发现他们的资金有固定的来源,一个剧确定要做,制作人也不用担心怎么推进,他们有专业的推进公司,挑演员上,美国非常优秀的演员也一样要去面试,而下游运营的人也有30、40年的专业经验。和百老汇一流的制作人、导演接触,快速地跟他们建立合作关系,学习他们的经验,同时我们也发现,他们非常想了解中国目前的市场,对中国的观众也有很大的兴趣,大家是互相学习的过程。”急需培养观众五年前,《魔法坏女巫》曾经展开过一轮世界巡演,在新加坡、韩国都掀起了热潮,韩国首尔有2000万人口,当时有25万人看过这部剧。五年后,《魔法坏女巫》进入中国,是否意味着中国市场的成熟度已经达到了韩国当时的水平?“北上广加起来有六七千万人,但目前看来在满票房的情况下,中国观众才不到20万。”Lucy Lee提出,观众培养问题是当前中国音乐剧市场需要面对的一大要务。“首先是要培育市场,没有观众养不起庞大的系统,这是时间的问题,我们很乐观。我们分析过近五年进入社会的职场新人,这些人的文化生活正在渐渐改变,他们会像西方音乐剧观众一样,把买票进剧院看音乐剧成为生活方式。”Lucy Lee继续分析称,“百老汇一共40个剧院,大家想当然地认为票一定会很贵,但事实并非如此,在百老汇票房收入占整个运作比例的15%已经很高了,但在天桥剧场这个比例会达到50%,这个差距不降下来,年轻人掏不起钱买票。目前看,中国还没有建立起这个行业的生态系统。”人才储备会唱不是首位李盾指出目前中国做音乐剧的队伍中不乏投机和掠夺者,“有些人在破坏审美,明明不是音乐剧,却打着音乐剧的幌子,观众看完就失望了。”而另外一个不容忽视的问题就是没有人才储备。

    钟立风:我没怎么关注这些节目,一直觉得看电视是件浪费时间的事,得知李健参加比赛,也不是他告诉我,而是歌迷告诉我的。这个节目因为他的参加而有了更多的可能性,他让大家知道唱歌不只是歇斯底里地飙高音。他唱我的歌我很开心,他还告诉我,除了他自己喜欢,导演也希望他唱这首歌。

    达成合作意向数量惊人曾任上海国际艺术节副总裁、现任演出行业协会会长的韦芝,把国际演出界的新老朋友都邀约到展台。另外,在国际上独具魅力的“中国”和“上海”两个文字符号,,使得现场共有17家公司达成10项合作意向。其中,当场签约的是美国美中文化发展协会与上海锦辉剧社——《盗墓笔记》2018年赴美巡演的合作意向已经落实。美中友好协会则与上海梦陶剧社达成京腔儿童剧《少年中国梦》4月起巡演至包括耶鲁、哈佛、哥伦比亚在内的美国八大名校的合作意向。此外,收获最丰的是演出行业协会,他们分别与美国德克萨斯州米勒剧场、美国麦考里奥活动公司、美国著名女歌唱家卡拉达等达成了赴美演出或来沪上演的合作意向。上海绛州鼓乐团自从去年赴美演出获得反响之后,此番又与法国BL音乐制作公司达成了2018年巡演至法国、西班牙的合作意向。而行艺文化与美国中国友好协会达成在上海共同推出音乐剧《学英汉,找对象》的合作意向……民营机构与国际接轨据韦芝分析,上海民营演艺机构能有如此突破主要归结于三大原因——■ 海外十分关注十八大后“民营经济”上海民营演艺机构的出现,令人期待,以至于《少年中国梦》在签订合作意向时,引来美国世界日报、侨报,新闻电视台等多家媒体来现场采访,第二天都给予了大篇幅报道。

    羊城晚报:到了不惑之年,对民谣的认识有变化吗?

    该剧取材于吴基民的纪实文学《羊行天下》,讲述了以申霁航、吴慕用、席耀宗为代表的海派商人以诚信、智慧、创新、勇气和毅力,在上海滩闯荡,形成独特海派城市文化的进程,折射了海派商人如何坚守商道的故事。作为一部商业题材的话剧,剧中涉及与旧时海关周旋、邀请明星代言、剔除内部巨贪、抵制日寇利诱等真实商业案例,展现出海派商人的勇气、智慧、幽默,以及他们在危机和金钱面前显露出的人性选择。这出剧目由上戏教授曹路生和徐俊共同编剧,上音教授金复载作曲,徐俊担任导演。这也是继根据白先勇同名小说改编的沪语话剧《永远的尹雪艳》之后,恒源祥戏剧公司继续打造的凸显上海题材系列作品。《永远的尹雪艳》、《大商海》以及将在明年推出的原创音乐剧《犹太人在上海》将作为“上海三部曲” 系列,展现上海自上世纪二三十年代至今的文化脉络。

    钟立风:我们这种独立音乐人,逐渐被更多人知道,但不可能真正走上主流的舞台,不然可能就变质了,不是它真正的面目和样子了。民谣本身有属于自己的轨道和航向,外界怎么刺激,它也不会受太多影响。这些年我一直保持着自己的心态,也不会太迎合市场。比如我也受邀参加比赛,比如《中国好歌曲》,但我会想,体育项目可以竞技,音乐能吗?我相信我的歌曲都是好歌曲,不用再放到一个平台上,让有限的几个评委或者现场观众来评判。

    行走在飞仙阁,驻足严颜亭,眼前青山绿水,疑问盘旋脑中:严颜真的归降蜀汉并跟随诸葛亮南征吗?他真的到过蒲江吗?真的在蒲江“飞仙”的吗?张飞大军压境,严颜誓死不降小说《三国演义》中不少故事包括人物形象的塑造,都有虚构成分。由于其在民间传播广泛,不少人把其中的故事当成了真实的历史。

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