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福建省芳华越剧团-青春版-《沙漠王子》再现经典

时间:2018-8-1 13:38:08来源:本站 作者:admin 点击:9次
www.28365365.com福州5月26日电 (记者 刘可耕)26日晚,福建省芳华剧场座无虚席,由福建省芳华越剧团25年之后重新整理并复排的尹派经典传统大戏《沙漠王子》在福州首演,吸引众多福建省内外戏迷争睹。步入新长春园景区,迎面而来的一场“迎宾

    www.28365365.com福州5月26日电 (记者 刘可耕)26日晚,福建省芳华剧场座无虚席,由福建省芳华越剧团25年之后重新整理并复排的尹派经典传统大戏《沙漠王子》在福州首演,吸引众多福建省内外戏迷争睹。

    步入新长春园景区,迎面而来的一场“迎宾行乐”表演吸睛不已,“大清皇帝”率领“皇后”和“嫔妃”迎接人们的到来。这个以北京圆明园盛时长春园为蓝本的园区内,雍容端庄的中式建筑和充满异域风情的西洋景观交相辉映,让游客惊叹连连。

    据介绍,《沙漠王子》于1946年2月1日由老一辈越剧表演艺术家尹桂芳、竺水招等人首演于上海九星大戏院,是芳华越剧团正式建立后的第一出新戏,也是国家级非物质文化遗产“越剧(尹派)”的代表性剧目之一,同时,它还是越剧表现蒙古族题材的第一个剧目。

    六小龄童代表家属念追悼词,“父亲离开我们整整半个月了,作为儿子我有很多话想对父亲说,但我无法用简单的语言去总结父亲的一生,就像《西游记》中的孙悟空,历经九九八十一难终成正果——斗战圣佛。在我们的脑海中,千言万语汇聚成四个字——金猴宗师。”说到这里,六小龄童掉下眼泪。六小龄童表示,父亲是他艺术上的严师,生活上的慈父,他要继承父亲的遗愿,与众多绍剧同仁一道,把鲁迅先生的家乡戏绍剧发扬光大。最后,六小龄童哭着说:“父亲安息吧,一路走好,来日我们再演父子美猴王。 ”回应:演艺界朋友因琐事发生争执追悼会开始前,现场有人被打的消息被发到网上。对于“因家庭纠纷六龄童家属打架”这样的传闻,六小龄童妻子于女士予以否认。她说:“不是因为家里的事情,是他们剧团那边的状况,跟家里没关系。 ”记者与六龄童的徒弟刘建杨谈及此事,刘建杨称,他就是被打者。至于事情发生的原因,刘建杨不愿多谈,他说:“这个事情说来话长,说了也没什么意思。我是被冤枉的,心里很委屈,但我会大度一些,也不想再追究。 ”16日18时左右,六小龄童通过微博澄清追悼会打架一幕非家庭纠纷,“现场我的个别演艺界朋友因为琐事发生了一些争执,经过劝说矛盾已化解”,并谢谢所有人对父亲的关心。

    该剧讲述了,相传古代沙漠绿洲中有个西萨部落,正当西萨王为王子庆贺周岁时,大将军安达篡位。幸而有沙龙酋长和乳娘相救,王子才逃离虎口。

    拉丁爵士音乐创始人之一拜博·巴尔德斯之子,古巴著名爵士钢琴家丘乔·巴尔德斯继承了父亲的音乐才华,曾八次获得格莱美音乐奖,并将拉丁爵士音乐和古巴爵士音乐发扬广大。而丘乔·巴尔德斯与中国拉丁爵士钢琴王子罗宁的结缘,不但使罗宁在拉丁爵士音乐的创作和演奏上受益匪浅,更为中古两国音乐乃至文化的交流搭建了桥梁。

    十七年后,罗兰王子长大成人,为了复国,四处联络各部落酋长,共商复国大计。在途中偶遇沙龙酋长之女伊丽公主,他们一见倾心,互诉衷肠,约定明年旧地重逢。谁知一年以后,伊丽正在等待罗兰王子到来,却被安达劫走。罗兰得知后乔装改扮,深入安达王宫,想救出公主。险被安达看破,情急之下伊丽为救罗兰,佯作癫狂,要安达下令将其逐出宫外。罗兰不知内情,又气又急又恨,双目失明,被孙杰救回沙龙部落。

    导读:单薄的冯远征有个霸气的绰号“人艺85班五虎将之一”。如果不是当年放弃高考孤注一掷选择跳伞未果,他少年时的生活与艺术毫无交集。机缘凑巧进了人艺后,他以瘦弱身形扛起了曾文清、松二爷、魁格船长、顾贞观等被慌乱迷茫包裹的人性,眼下正在首都剧场上演的《公民》中的溥仪依旧如此。虽然该剧从上演之初就毁誉参半,但对于冯远征,人艺演员群体中溥仪的不二人选一说却无人否认。  大多数人在演皇帝时都是端着 但我不想那么演演帝王常常会让人走火入魔,但乾隆、光绪、溥仪一路下来,冯远征似乎就没有端起过帝王的架势,而这也正是他刻意为之的。“大多数人在演皇帝的时候都是端着,但我不想那么演。有一件事我印象很深,一次我和我爱人在街上走,看到一个别人丢弃的破沙发上坐着一个乞丐,身上很脏,但手中却拿着瓶啤酒自在地喝着,跟个大老板似的完全沉浸在自己的世界中。可即便再享受,他也什么都不是。但是《公民》中溥仪在解放后去买油饼都有人给他请安,所以帝王的状态不用演,更不用端。”由于已经出演过三位清代帝王,冯远征对于此次溥仪的一句台词“光绪帝周围的秀才要么激进、要么空谈”的处理,甚至让人品出了两人隔空对话之感,一语道出了两代帝王的宿命。  我更愿意从生理的角度去解读溥仪缺陷似隐喻剧中数次提到溥仪的性无能成为舆论的焦点,究竟是强化悲剧命运还是噱头,冯远征有自己的理解。“我更愿意从生理的角度来解读溥仪”。冯远征自认性无能不是这个戏的卖点,“他的无能是他的皇后、妃子以及后来妻子的悲哀,几个女人的命运外人看来很光鲜,但实际很悲哀。可能观众会觉得怎么老强调这个,实际作者希望借此展现他另一半的悲哀。”从上学时就排队去买《我的前半生》,冯远征更愿意将溥仪的生理缺陷视作一个隐喻,“他的权力与生理或许是巧合,但历史本身就是巧合,这样的处理或许能引发观众更多的联想——大清的没落放在这样一个人身上似乎顺理成章,从开始的傀儡到后来生理的缺陷,直至大清的气数已尽。”  对于变态角色不偏爱也不回避《不要和陌生人说话》中安嘉和的心理障碍,《爱了散了》中方凯的生理问题,以及冯小刚贺岁片中的娘娘腔和茉莉,冯远征最为人所熟知的角色都“不正常”,不过“变态专业户”并非他偏爱这样的人群,而是《不要和陌生人说话》后导演们碰到类似的角色都会想到他。“一次一个演员去见剧组回来跟我说,一个与变态有关的戏要找你,那个导演跟制片说,全中国你去找吧,如果能找到比冯远征更变态的,你就用他。当然这是开玩笑,但说明制片和导演会首先想到我。”带着人艺人独有的强大自信,冯远征并不回避这样的角色。“不过《不要和陌生人说话》后一些戏找到我我都推掉了,但推掉的原因不是别的,而是角色没有超过安嘉和,我不想重复,也怕观众说还不如安嘉和呢。直到《爱了散了》,除了制片人张光北是我的好朋友外,剧中角色方凯让我觉得有值得探讨的表演上的改变。而娘娘腔和茉莉则是因为小刚导演找我,我义不容辞。”  四年跳伞对我来说是解放天性的过程身形单薄的冯远征很难让人将他同运动员联系在一起,但如果不是高三时一次意外的错过,他可能会成为一个动作舒展的专业跳伞运动员,中学四年的跳伞训练甚至还让他成了航校校庆的座上宾。“1976年体育已经开始复苏,那时运动队就到学校去挑人,在学校的操场上做身体协调测验,比如急停折返跑、蛙跳、转圈,有的人不想去就说自己转晕了或是跑不动,我是傻实诚,尽管瘦,但被认为协调性不错,就被招去了。开始我自己也很勉强,觉得耽误学习,但后来在伞塔训练觉得特刺激,就喜欢上了这项运动,一度想放弃学习专心跳伞。”1981年5月20日,这个高中毕业进入高考复习阶段的日子冯远征至今记得,“那时我就决定不参加高考了,因为我自信自己参加完8月的比赛就能进专业队了,那时不敢跟家里说,但比完教练说没有机会了,直到前两年我去参加航校校庆才知道其实当时我是进入了专业队名单的,不知道哪个环节出了问题。不过四年的跳伞经历对我来说却是一个解放天性的过程。直到现在中学老师见到我都会说不能想象我会去当演员,因为那时的我属于不爱说话的孩子,但跳伞必须调节自己的心理,在空中做出准确的判断,而且会和队员一起打打闹闹,甚至在空中还会搞一些恶作剧,让我真正打开了自己。”人艺先发榜而没去中戏以至于当年的“巩俐班”中没有一个北京生源原本成绩足够考个普通高校的冯远征,高中毕业后只能去拉链厂工作,当时厂里有个同事想学表演,就拉着他做伴,也正是在朗诵声乐班,冯远征喜欢上了表演。“那几年挣点钱就去学,直到1984年在考电影学院的考场上被张暖忻导演挑去演了《青春祭》,再回来就被告知因为形象不佳没能考上。转年正好是人艺招生,我和后来同样是人艺85班五虎之一的高冬平先是一起考了中戏,就是巩俐的那个班,然后又去考人艺,但人艺是提前发录取通知书,我们就一起选择了这个,结果当年中戏那个班一个北京生源都没有。”1986年,林兆华在西柏林高等艺术学院见到了波兰导演格罗托夫斯基,他就建议于是之请这个导演来给85班上课,也就此注定了冯远征与格罗托夫斯基的渊源。“当年春节格罗托夫斯基来教了我们一个多月,他觉得我在他的这个表演体系中悟性比较好,回到德国就给我发来邀请,但两次都被剧院扣下了。正巧1987年我有机会在《北京人》中演曾文清,那年就没去成,一直到1988年我才成行。直到现在我在电影学院给学生上课用的都是格罗托夫斯基的体系加上我自己的表演经验。”去年,冯远征在电影学院摄影系用18天为零表演的学生排演了《哈姆雷特》,在学院引起了轰动。  本来就未完成的斯坦尼体系传到今天可能也就是负数了在冯远征看来,格罗托夫斯基体系最与众不同之处在于,“他认为只要在街上走的人,如果智商没问题,就具备好演员的潜质,所以老师不是教授者,而是开掘者,表演教育实际就是老师要针对每个人去设计表演教学。”这个学期,冯远征正在用这个体系为电影学院表演学院的研究生上课,“他们中有学过四年表演的,也有学舞蹈或是声乐的,还有学歪了的,表演基础完全不同,我必须针对每个人设计表演教学。格罗托夫斯基是斯坦尼斯拉夫斯基的学生,但他发现斯坦尼的表演理论有些只是提出了,但并没有完成。而我们的表演教育一直以斯坦尼为基础,我的想法可能有些极端,当年斯坦尼派了他的一批学生来中国教授斯坦尼体系,但实际他们可能从斯坦尼那里只学到了70%,可能我们的第一批学生从斯坦尼学生那里又只学到了70%,之后每一代都只学到前人的70%,到今天斯坦尼是什么在我们的老师心中可能只是负数了。这就导致我们今天的表演教学是滞后的,甚至是倒退的。我听到过老师抱怨说学生不学,其实我的学生在跟我学时也迟到,但我有办法让他们不迟到,我不训他们,而是让他们主动学,开发调动他们的积极性,要让他们知道什么是羞耻。如何去改变当今表演教学的现状,现在是我们的老师如果同时教三个学生演哈姆雷特,常常会说你不对,哈姆雷特不是这样的,但其实老师要做的是如何启发一个演员走其个性化道路。”文/本报记者 郭佳 摄影/本报记者 王晓溪

    幸得沙龙酋长悉心照料,王子的眼睛和身心都得以康复。这时闻报伊丽将与安达成亲,并且和安达约法三章:开城门、听乡音、狂欢三日。罗兰再次扮作算命盲人,深入王宫。一来试探伊丽是否变心,二来准备与沙龙等各部落酋长里应外合,共灭安达。在给伊丽算命的时,罗兰得知她的真心,悲喜交集。这时沙龙及各部落酋长援兵已到,协助罗兰,歼灭安达,完成了复国大计,共庆团圆。

    “《我爱桃花》的故事很简单,就是一个偷情又误会而产生的杀人事件。冯燕拿着刀,杀张妻,不行;杀张婴,不行;自杀,也不行。怎么办?把刀插回去,当一切没有发生,但杀人的念头已经产生了。佛教有一种说法叫‘护念’,就是要护住自己纯正的念。我相信每个人都曾产生过恶念,但往往就在闪念之间止住。如今念头已经显现出来,就没法‘插’回去了。”最终,邹静之以中国传统文化中象征爱情的桃花为意象,将古代和现代两条线索交织并行,探究了因偷情陷入的感情困惑。

    福建省芳华越剧团表示,从初创至今,《沙漠王子》经过尹桂芳、尹小芳等老艺术家和剧作家、音乐家们的不断加工,形成了多个版本,其中的《访旧》、《叹月》、《算命》等唱段广为人知。

    演出看点:《幽灵客栈》是2018年上海现代人剧社与悬疑畅销小说名家蔡骏合作的系列悬疑名作演出季剧目之一。在舞台剧中,将新的素材与故事结合的话剧将会带给观众一份惊喜。同时这也是悬疑剧场推出中国原创悬疑话剧系列的探索,蔡骏的作品将被陆续改编搬上舞台,形成小说、舞台剧一体化的新模式。小说家共同参与到话剧中,不仅能让话剧的题材内容更丰富,而且也让热爱话剧的小说家过把瘾。蔡骏悬疑剧系列有:《JACK的星空》、悬疑剧《蝙蝠的回忆》海派悬疑京剧《荒村公寓》。

    此次福建省芳华越剧团演出的《沙漠王子》,是由导演徐建莉精心梳理了过往的数个演出版本,并将它们进行了重新整理后塑造的新版本。

    新闻学先驱最早捐遗体作为重口味法医剧的忠实粉丝,我对人体解剖学在近代中国的发展十分好奇。以前,我们也在专栏里说过,1913年,中国通过了第一个许可人体解剖的法例,这也标识着法医学在中国的起步。在这之前,谁敢在尸体上动刀子,那一定是要吃牢饭的,而且一定会掉到鄙视链的底端去。

    福建省芳华越剧团团长黄国庆称,在暌违芳华舞台25年之后重新整理并复排这部经典大戏,体现的是芳华越剧团对越剧尹派艺术的传承责任。

    在网络上曝光的一段视频显示,躺在病床上的田连元不时发出微弱的呻吟声,还尝试说话,只是声音很轻,含混不清。一位女家属俯身听了之后抬头问周围人员:“田昱呢?”然后失声惊呼:“什么?没有了?”由此猜测,田连元可能在询问儿子的情况。

    黄国庆说,该戏启用了“90后”的年轻演员担纲主演。当晚福州的首演,优秀青年演员徐伟钗、张倩倩分别饰演罗兰王子、伊利公主。因此可以说是一部十足的“青春版”大戏,希望广大观众能够接受和喜欢它。

    25日清晨,我们这支由不同年级同学组成的自行车南下抗日宣传队齐集到学校大礼堂前。大家有的背着军用水壶,有的斜挎着军毯,虽说都是简装打扮,但服式和色彩各异,很像一支刚组织起来的游击队。偏偏老裴又戴了一顶礼帽,更惹人发笑,联系到他管总务,大家就戏称他“裴老板”。他那花了12块钱买的自行车,除了铃铛不响哪儿都乱响。大家说:“你这老西儿(山西人),这破车怎么行?”他倒挺自信:“到路上,你们看我的!”临出发前,清华大学梅贻琦校长、叶企荪院长和校办秘书长沈履先生都前来参加送行。梅校长讲话,首先表示不赞成我们南下,但“一定要去嘛,我也拦不住你们,只是路上要小心”。据说在车队走后,梅校长还给南京政府教育部发了一封“车队已出发,劝阻无效”的电报。

    在福州首演后,这部青春版《沙漠王子》还将于月底赴浙江绍兴参加2018越剧大展演。(完)

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